3月1日下午，浙江图书馆之江馆二楼多功能厅一场跨越时空的对话拉开 2025 年浙图戏剧主题月的帷幕。由青年戏剧创作者吴诗彤自编自导自演的女性主义话剧《一例娜拉出入洞穴》主创分享会在此举行，这场以中龄女性再就业困境为切口的深度讨论，在易卜生《玩偶之家》首演 145 周年与鲁迅《娜拉出走之后》演讲百年的历史坐标上，重新叩问当代女性的生存命题。

当 “洞穴” 成为现代婚姻的隐喻

    吴诗彤以剧中女主角的双重身份 —— 山洞里忙碌的主妇与撕开谎言的勇者 —— 展开叙事。舞台上满墙的 “优秀家长” 奖状在灯光下投射出讽刺的阴影，简历上 “家庭主妇” 的空白则成为无法逾越的鸿沟。这种极具张力的视觉符号，精准捕捉了全职妈妈群体的现实困境：当二十年无私奉献换来社会身份的消失，当 “为母则刚” 的赞美掩盖了个体价值的湮灭，她们如何在家庭与自我的撕裂中寻找出路？“这不是简单的出走故事，而是关于觉醒的方法论。” 吴诗彤在分享中强调，剧中女主角的挣扎并非对家庭的背叛，而是对 “母职绑架” 的反抗。她通过戏剧重构了鲁迅提出的 “经济权” 命题 —— 当现代娜拉们走出家门，等待她们的不仅是职场歧视的 “洞穴”，更需要在社会结构性压迫中凿出光明。

从易卜生到鲁迅：百年命题的当代回响

浙江传媒学院教师顾颖婕作为对谈嘉宾，将讨论引向更深层的历史维度。1879 年娜拉摔门而出的声响，在 1923 年鲁迅的演讲中化作 “堕落或回归” 的诘问，而在 2025 年的剧场里，这一命题正以更复杂的形态呈现。顾颖婕指出，剧中 “洞穴” 意象的设置，既是对易卜生家庭牢笼的现代转译，也是对鲁迅 “经济独立” 论的创造性回应。北京人艺近年复排《玩偶之家》时强调的 “人性探究”，在《一例娜拉出入洞穴》中具象化为中龄女性的职场困境。正如剧中女主角在面试时遭遇的灵魂拷问：“你如何证明离开厨房后还能创造价值？” 这种对女性能力的预设性否定，恰是鲁迅所言 “没有经济权的觉醒只是空谈” 的当代注脚。

从剧场到现实：构建女性互助的觉醒共同体

分享会尾声，吴诗彤邀请观众参与 “洞穴突围” 互动环节。参与者通过书写 “我最想撕碎的标签”，将个人困境转化为集体叙事。“我们不是要制造对立，而是要创造对话。” 当全职妈妈们开始重新定义 “优秀家长” 的内涵，当社会开始将 “家庭主妇” 视为一种职业而非身份终点，真正的解放或许才刚刚开始。这场持续两个小时的对话分享，不仅是对个体命运的叩问，更是对整个社会性别文化的一次温柔而坚定的挑战。正如易卜生百年前借娜拉之口说出的宣言：“首先我是一个人，跟你一样的人。” 在今天，这句台词依然在提醒着我们：真正的进步，始于承认每个个体的完整存在。