良渚的艺术'模型'
发布时间： 2019-08-25 来源：阅读推广部
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2019年8月25日星期日下午，在浙江图书馆二楼的集体视听室，来自浙江省文物考古研究所的朱雪菲老师，受邀为大家开讲“良渚文明丛书”系列讲座中的“良渚的艺术’模型’”，带领我们一起追溯那悠久的五千年前的文明。
讲座围绕良渚考古发现实证中华五千年文明展开。中华文明有自己独特的起源模式，并且在发展程度上不亚于西方同期的古文明。朱雪菲首先从彩陶图案研究方法的差异入手，详细介绍了二维到四维图像分析角度的不同，并以此为基础探索建立适用于研究彩陶的分期方案。通过对半坡文化分期研究，归纳出半坡彩陶的发展规律；按照两大类四小类风格深入分析庙底沟文化彩陶的发展规律。接着，以半坡第三、四期的“庙底沟风格”彩陶作为突破口，在庙底沟与半坡两种风格彩陶共存的情况中成功辨识出“早期庙底沟”。而后又以时间界定“史家期”概念，重新定义半坡文化与早期庙底沟文化共存的时间段。从器用功能、相对年代以及兼具半坡与庙底沟彩陶风格等方面分析，对伊川缸《鹳鱼石斧图》中鱼与鸟所表现的文化含义得出新的认识。“史家期”后，整个黄河中上游的彩陶重心完全落在了庙底沟文化上，为其彩陶所覆盖的区域，很有可能就是最初的“华夏”。
朱老师告诉大家：“模型”思想有广义与狭义之分，在通过文化遗存研究古代社会的过程中，“模型”是一种反映人类认知体系的特定结构，具体到原始艺术中，“模型”可以是图案、符号、造型等实体中能够反映人们某种特定思维的“形象”，其主要特点是“重复出现”。由于，原始艺术的解读有着天然的难度，“模型”思想的应用有助于发现艺术实体中的相关性，以相同或相似的“模型”建立形式或意义上的联系，为阐释原始艺术提供更具可操作性的途径。
良渚时期的艺术中，“模型”是极其常见的，最具代表性的就是“神徽”图案的运用。此外，“模型”的体现是多方面的，可以小到具体的单件器物，也可以在跨文化、跨地域、跨时代、跨器类的大范畴里体现出稳定的内核。
讲座引发了听众热烈地讨论，互动环节中，朱雪菲回答了听众有关良渚符号含义、良渚与鸟的联系、良渚玉器对中华文明的影响、彩陶图像含义、史前文明与传说时代的联系、中华文明探源工程等问题。讲座在热烈的气氛中结束，朱老师还与听众进行更进一步的交流。
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