八十岁以后想要重新出发：蜷川幸雄作品赏析
发布时间：2018-02-05 来源：读者活动推广部
经过几期的“夜聊”，本期的“王十二戏剧美学”分享预告一出已备受关注，现场更是干货满满，蜷川老爷子的魅力想必大家有目共睹，因不可抗力没来的你也不必担心，且听王十二娓娓道来。2月3日晚上的文澜厅仍是许多读者抱着极大兴趣前来积参与到这次活动中。
蜷川幸雄是日本知名的舞台剧及电影导演，王老师介绍了他的生平及作品，并播放了一些视频资料。蜷川于1955年加入“青俳”剧团。当时日本没有专门的戏剧学校，拍戏较散乱。在一个偶然契机下，蜷川成为了导演，并逐渐走向更大的舞台。1960年《日美安全保障条约》的签订对他产生极大影响，他对政治的思考体现在了许多作品之中。舞台剧《充满真情的轻薄》便带有鲜明的政治色彩，该剧讲述了一个青年挑衅排队人群的故事，井然有序的排列象征着市民对国家权力的顺从。由于剧本内容过于激烈而无法在青俳上演，蜷川与清水邦夫离开青俳，组建了现代人剧团。王老师详细介绍了现代人剧团解散前的最后一部作品《乌鸦，我们上弹吧！》。这部作品的内容更加激进。剧中的老太婆代表着社会中最压抑的群体，既是无名群众，又是女性。她们占领法院并审判.杀死法官的行为则象征着她们的叛变和反抗。1974年蜷川幸雄进入东宝公司，从此进入了商业市场。
谈到蜷川作品的特点，王老师提到两点最突出的：一是舞台美，二是演出具有巨大的能量。2003年《哈姆雷特》的舞台安置在一个四面是观众席的铁笼里，05年《美狄亚》的舞台是一个水潭，水面上漂满荷花。王老师说，蜷川擅长开场的氛围营造，演出正式开始之前就将观众带入戏中。2004年《俄狄浦斯王》于希腊公演，开场数十多名演员在一声巨响后扯去面具，吼叫，转圈，扑地，每一个动作都汇聚了极大的能量，民众从内而外的苦难由此体现。
有记者曾采访蜷川，问他的作品想要表现什么。蜷川回答：“我在与我们文化中的缺陷斗争——我们没有对‘自我’的明确定义。我作品的核心实际上便是找到这个‘自我’。”他在作品中寻找自己，不断尝试超越自己。2006年蜷川幸雄因病去世，享年80岁。但他对工作的执着，对超越自身局限性的挑战精神将一直留存，并影响一代又一代人。
文：志愿者陈佳琪